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未有触之至此极者”(沈际飞《草堂诗余正集》)

归档日期:06-12       文本归类:杨炎      文章编辑:爱尚语录

  乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩孤独近清明,残花中酒,又是旧年病。 楼头画角风吹醒。天黑重门静。那堪更被明月,隔墙送过秋千影。

  这首词构想簇新、敏捷。用从天气的忽冷忽暖,风雨时至,衬着作家的心绪担心;残花中酒外现作家的失意感喟;不说酒意被角声所惊而渐醒,却说是被风吹醒;天黑月明人静,只睹隔墙送来秋千之影。再现作家刹那模糊之喜。全词蕴藉动听,丽辞腻声,显露出张词的格调。

  。“楼头画角风吹醒”,兼写两种感到。凄厉的角声,轻冷的晚风,使大醉的人苏醒过来。黄蓼园评云:“角声而曰风吹醒,醒字极刻薄。”(《蓼园词选》)这一个“醒”字,显露出角声晚风并至而醉人不得不清醒的一刹那间响应,同时也示意酒醉之深和愁恨之重。痛心人被迫醒来自是痛楚不胜,“天黑”一句,即以现境标志痛楚的心绪。夜色到临,神态加倍黯然,加倍艰巨。而重重深闭的院门更象喻着不得开启的心扉。结句指出重门也阻隔不了触景伤怀,溶溶月光竟然把隔墙的秋千影子送了过来。黄蓼园对此句也甚为激赏:“末句那堪送影,真是描神之笔,极希微窅渺之致。”(《蓼园词选》)月光下的秋千影子是微弱的,描写这一感应,也深入地显露词人抑郁的精神。“那堪”二字,重揭示为秋千影所触动的情怀。

  此词用景心情,寓情于景,“怀则自触,触则愈怀,未有触之至此极者”(沈际飞《草堂诗余正集》)。特别是词之末句,写人却言物,写物却只写物之影,影是人,人又如影之虚之无,确实写出了隽永的词味。总之,张先词艺术上的蕴藉和风韵,此词中获得了弥漫显示。

  朱彝尊《静志居诗话》说:“张子野吴兴寒食词‘中庭月色正清明,众数杨花过无影’,余尝叹其工绝,活着所传‘三影’之上。”月色清明,乃至可能瞥睹点点杨花飞行;而花过无影,又显得清辉迷蒙,明而不亮,庭中全面景物都蒙上一层轻雾,别具一种模糊之美。不单这样,两句还寓情于景,反应出作家逛乐一天之后,神态澹泊而又舒畅。词人虽年事已高,但生计情趣很高,既爱逛春的喧嚷局面,又爱月夜的僻静局面。他日间,与乡民同乐,是一种情趣;夜晚,独坐中庭,赏玩春宵月色,又是一种情趣。

  野绿连空,天青垂水,素色溶漾都净。柔柳摇摇,坠轻絮无影。汀洲日落人归,修巾薄袂,撷香拾翠相竞。如争凌波,泊烟渚春暝。

  彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽,弹出今古幽思谁省。玉盘巨细乱珠迸。酒上妆面,花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲,江空月静。

  长调慢词,写得很到位,短短100字,勾勒出一副春逛返来途中泛舟偶遇美女弹奏琵琶,良辰美景外加天籁之音,写这种词,更需求词人的功力。而这句堕絮飞无影,堪称全词最出彩的地方。轻飘飘,懒洋洋,全无力道,却最是回味。那柳絮飞行的轻浅飘忽,形神具出,并且轻风吹拂,轻絮飘舞,正在微暗的树荫中,依稀瞥睹它们正在浪荡反转,而一点影子也不留正在地面。这哪是柳影,的确是很众丝丝缕缕若隐若现的精灵。希罕是韵律上,读起来,结果一个影字,可能拖长,许众余味,满口留香。

  声转辘轳闻露井。晓引银瓶牵素绠。西圆人语夜来风,丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷。莲台香蜡残痕凝。等身金,谁能快乐,买此好光景。

  粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖,文禽只合常交颈。昼长欢岂定。争如翻作春宵永。日曈昽,娇柔懒起,帘押残花影。

  “影”词之“味”便是“情”,是伤感之情、哀婉之情。所谓妙处,就正在于影中含情。从全句来看,“帘压卷花影”,模糊如帘中望月,如雾里看花,影影绰绰,亦真亦幻。张先制造模糊意境借助的便是这各式各样最能调动读者遐念的“影”,那是由于“影”具有一种幻化莫测、内幕难明的模糊魅力。

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