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现代哪位书法家的行书最的最好

归档日期:09-21       文本归类:王羲之      文章编辑:爱尚语录

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  初学可选《圣教序》,最易学,后可选米芾的书法,八面出风,风樯阵马,犹如狮子捉象,镇定舒服,举荐置备影印本字帖?

  打开总共■张大千(1899一1983),名爰,字季爰,又字大千,号南场丈人,70步后署爰翁、爰皤。四川内江人。现代享誉海外里的中邦画行家。平生众富传奇颜色。早岁即有艺名。享遐龄。富可敌邦。书法以魏碑为宗,也习唐宋,从【瘗鹤铭】、【石门铭】、【云峰刻石】、〈郑文公碑〉等得趣最众。以行草书胜,长撇长捺,纵横有象,笺致老到,结字蔓延,雄强中寸露秀逸之气。他的用笔和结体均异于凡人,本性特有,人称“大千体”。张大千当年从曾熙、李瑞清学艺,可谓诀窍高妙,学有巨源。但因画名太响,书名终为之所掩。

  ●溥心畲(1896—1963),名儒,字心畲,满族,清宗室,出名画家,山川、人物无一不精。擅长书法。他的书法,来自帖学一起,苛重得自于“二王”,结体超脱、用笔轻飘、秀逸众姿。尤其是他题正在画上的书法,与画境调和融为一体,营制出一种秀美、文雅的意境。

  ●齐白石(1863—1957),中邦出名画家、篆刻家。无论是画照旧书法,都开创了一片新六合。正在书法上也颇有成就。他的书法,篆隶、行草都独具一格。篆隶源泉于“天玺纪功碑”,笔法纯用篆书笔法,笔画横平直竖,显得真力丰满、厚重而又古朴,有种奇肆?

  ●黄宾虹(1865——1955),名质,安徽歙县人,出名山川画家。亦善书法。所作行书,任笔自然,看似不以为意,而又内含骨力。篆书很有特点:喜用半干的焦墨写篆,尤其是大篆。运笔较慢,笔画时粗时细,有一种散淡而又古拙的滋味。

  ●徐生翁(1875——1964),浙江绍兴人,当年姓李,名徐,号生翁,暮年复姓徐。他初学颜真卿,后宗北碑。他的的字结体奇崛、生拙古辣,有时看上去形似全体放弃了用笔,但别具情趣。他的字不断不为别人赞叹,但简直是格调高古。

  ●徐悲鸿(1895——1953),当代出名画家,艺术训诲家。邦画、油画无一不精。他的书法成就很高,之于是经常被人无视,全体是为他的画名所掩。也曾取得康有为的辅导,作行书喜用中锋,结体漫不经意,有种稚拙的儿童体的韵致。

  ●潘天寿(1897——1971),优异的书画家。他的篆隶,取法【三公山碑】、〈褒斜道〉,行草书从晋唐入手,然后融入黄道周、倪元璐的险绝。书风整个来看是豪迈一起,“一味霸悍”。尤其是读他的画上题字,只睹巨细错落凌乱,与他的画一同构制险绝的意境。

  ●陶博吾(1900——1996),出名画家、书法家,江西九江人。当年肆业于上海昌明艺专,得黄宾虹指授,后归隐乡里,以平民终其平生,生前不大为人所知,声名不出乡里。可谓“百年孤立”!所作山川、花鸟,用笔奇肆老辣,全用篆籀笔法。书法也是结体奇崛,纯用中锋。锺爱用大篆集联。他的书法,正在吴昌硕的根本拓荒了新的风貌。

  ●来楚生(1903——1975),浙江萧山人。以“书画印”三绝著称,所作花鸟意趣盎然,篆刻更是开创了一片新六合。他的书法,以草书功劳最高,线条简洁飞动,布局稍紧,造成绵密、筋骨内含的成效。

  ●陆俨少(1909——1993),上海嘉定人,出名山川画家。曾任职于上海中邦画院、浙江美术学院。他的行草书则纯粹用篆籀笔法来写,以笔法为上遵循笔法调度布局,尔后顺势引出章法。于是他的书法显得醇厚丰满。

  ●谢稚柳(1910——1997),江苏武进人。现现代出名画家、书画占定家。他的书法,和他的画相通,源泉于陈洪绶,起笔轻缓、结体奇崛而又秀丽众姿。至于草书,则用笔圆转灵动,超脱流散、飘然出群。

  对付学者来说,书法,仅仅是本人诸众方面涵养的一边罢了,并不以此自重。然而,人们正在佩服他们文艺、知识上的功劳的同时,惊喜地浮现他们正在书法方面的才调。

  ●李叔同(1880一1942),名文涛,字叔同,一名许众。浙江平湖人,出生于天津。是近当代少睹的全才式人物。他是中邦最早一批留学海外练习美术者之一,最早将话剧引入中邦,最早创设美术训诲,也是最早发轫用人体模特写生的人。精书法、擅篆刻。对音乐也很有成就。他的学生中,出名的有音乐家刘质平、画家丰子恺。

  李叔同的字自然要分为两个截然有异的功夫,即削发前与削发后。李叔同受时期风尚影响,早岁自然练习魏碑,对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾再三临习。只是李叔同写碑较寻常人工润泽,坊镳苛重正在取其瑰异的布局。根本上没有造成本人的仪外。李叔同削发后,“诸艺俱舍,独书法不废。”他以书法发扬经律,广结佛缘,但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲广博的格调不睹了,代之以起的是安祥肃穆到不食红尘烟火的一副脸庞。李叔同暮年的书法款式上以誊写佛经的页数、春联为主。字体偏于狭长,用笔较轻、较慢,章法空间极度疏朗。吐露一派肃穆、高古的佛家景象。

  ●鲁迅(1881—1936),原名周树人,伟大的文学家、思念家、革命家。实在,鲁迅正在书法上的成就极高。他当年誊写过很长韶华的古碑,并热衷于征采石本拓片,对书法、美术有着很高的观赏力。他的书法,高古厚重,文人断气对。无论是尽心书写的春联,照旧即兴书写书写的手稿、书函,都大有可观。正在一次拍卖会上,鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元邦民币。可睹它的代价。

  ●马一浮(1882——1962),浙江绍兴人。原名浮。出名学者,通众海外语,精于梵学、儒学的商讨,解放后曾任浙江文史馆馆长。他的书法,苛重源泉于褚遂良,兼融各家。以行草书功劳最高,字的体势向右上倾斜,用笔尖峭,转角处圭角昭彰,而又有种散淡的文人气味,格调很高。

  ●郭沫若(1892—1978),当代诗人、剧作家、史籍学家、考古学家、古文字学家、社会运动家。原名郭开贞,四川乐山人。郭沫若具有众方面的学养,书法也卓然不群。他的书法,以行书功劳最高。用笔爽辣利落,重视提按,有一种超脱、傲然的才子气。特别特长题匾。“荣宝斋”三字可算作他的称心之作。

  ●茅盾(1896—1981)、当代作家、社会运动家,原名沈德鸿,字雁冰。茅盾的字,是样板文人的字,用笔较细,字的中宫很紧,而笔画外延很长。显得闲雅、婉转,有限度。

  ●陆维钊(1899一1980),原名子平,字微昭,暮年众署劭翁。浙江平湖人。现代一位古板中邦文明涵养相当完全的书法家。1979年始,受命招收邦内第一批书法篆刻商讨生,于是他又是一位书法训诲家。陆维钊发轫也师魏碑,但他决不抑帖,走的是石本并重的道途。他以“碑可强其骨,帖能养其气“,可谓善学者也。;他以篆隶为根本,融入草意,刨制出一种非篆非隶、亦篆亦隶的新体,用笔周围兼备,结体方中偏扁,人林“扁篆”,即前人所渭“非老手莫能到”的“蜾扁体”。

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