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行书的书写锻练(王羲之兰亭和米芾为例

归档日期:11-04       文本归类:王羲之      文章编辑:爱尚语录

  行书的书写陶冶(王羲之兰亭和米芾为例_其它课程_高中培植_培植专区。行书的书写陶冶 主讲人:林振武 第一节 行书笔画 长横 下钩横 短横 上钩横 垂露竖 二、竖 悬针竖 带钩竖 斜短竖 斜撇 竖撇 回钩撇 回锋撇?

  行书的书写陶冶 主讲人:林振武 第一节 行书笔画 长横 下钩横 短横 上钩横 垂露竖 二、竖 悬针竖 带钩竖 斜短竖 斜撇 竖撇 回钩撇 回锋撇 回锋撇 斜捺 斜捺 平捺 平捺 反捺 回锋捺 斜点 斜点 上合二点 上合二点 下合二点 三点水 斜提 平提 竖提 撇提 直钩 圆曲钩 竖弯钩 回锋钩 横折 竖折 圆转 四周兼备 第二节 行书偏旁部首 字头 字底 字左旁 字右旁 字框 第三节 行书结字的法则 ? 行书风致众样,就结字来说,各式风致的行书 有其性情,又有共性,即他们的行书结字都 有根基的法则可寻。个中和睦、蜕化是统领 行书结字法则的最内正在准则,以下所列的如 “公平欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于 和睦、蜕化的需求。研习支配好行书根基规 律,可能辅导咱们的浏览、摹仿、创作行为。 下面咱们以米芾的行书为例加以证据。 ? 巨细是非:首 先咱们要完全 驾御字形的大 小是非。昔人 说写字最怕 “字如算子”, 正在结字方面就 是避免字字大 小同等 ? 公平欹侧:为了 章法的需求, 行书可能是平 正的,也可能 是欹侧的,但 字的重心照样 要仍旧坚固。 差别风致的行 书的欹侧水平 差别,如米芾 的行书较赵子 昂的行书的欹 侧水平大点。 节流衔接: ? 行书与楷书另一 大区别便是行书 下笔收笔的连丝 照应,使得点画 对象性增强,气 的外示更猛烈, 外示正在结字上, 便是省简了笔画, 这些衔接沿途的 笔画构成了差别 兴味性的组合, 变成比照。 ? 收放伸缩: ? 为了比照蜕化的 需求,字的某一 笔画(部门)左 右屈曲,高出另 一笔画(部门); 为了比照蜕化的 需求,字的某一 笔画(部门)上 下舒展,另一笔 画(部门)屈曲。 ? ? 疏密匀豁: ? 楷书平常是匀 称布白,行书 的布白较楷书 的布白富厚得 众,行书布白 有匀有豁,有 疏有密。这点 也是初学者容 易出错的,容 易把字写得平 均漫衍,毫无 兴味性可言。 开合向背: ? 所谓开,是指字的笔 画有向外拓展的趋向; 所谓合,是指字的笔 画呈向内聚拢的趋向。 开合又称“向背”, 背者为开,向者为合。 米行书中宫紧收,结 字以开(背)为主, 颜行书外紧内松,结 字以合(向)为主。 实在每位书家的结字 都有开有合,或开中 有合,合中有开,如 此方显得灵巧。 ? 有让有就: ? 字内部之间有让有 就,笔画智力穿插 照应,协作一体。 需求指出的是行书 的让就较楷书的程 度大。楷书的就还 仍旧字内笔画的不 重叠,行书的就有 时会几笔邻接,有 重叠的部门。如 “鹤”、“衢”、 “终”、“秋”、 “旅”等字。 ? 杂沓散乱: ? 类楷书结字的规 律,为了避讳字 的平齐,字的各 部门适度错开位 置,反而重心安 稳,灵巧趣味, 从中也体验到书 法家缔造性的外 现。如“报”、 “躯”、“虹”、 “鸿”是上下错 位,“半岁”是 支配错位。 ? 凡同则变: ? 一字内有类似的点画 要统治得不肖似,如 “形”字;一字内有 类似的部门也要蜕化, 如“羽”字;有类似 偏旁部首的字正在沿途, 该偏旁部首也要有变 化,如“仕倦”;正在 一件作品中,统一字 众次产生,也恳求变 化,如《苕溪诗》中 几个“好”字的蜕化 ? 第四节 行书章法 ? 行书的章法较楷书的章法杂乱得众,行书可分为 字字独立的行书,如《兰亭》、《韭花帖》等, 楷模的是《韭花帖》,因为字距行距较大,使人 视觉易于召集到单字上来,这类行书寻觅单字内 的完善,字的巨细蜕化婉转,字与字之间照应含 蓄,行轴线蜕化不大,这类行书有静气,更为灵 空寻常;另一类是混合草书、字的巨细蜕化对照 大的行草书,如《祭侄稿》、《箧中帖》等。这 类行书字距小,行距大,一行中字巨细蜕化大、 字与字之间照应强,行轴线蜕化大,行与行之间 有蜕化,整张作品的节律、激情蜕化大。 字的轴线与行的轴线 所谓字的轴线是指原委字的重心,把该字分成 均匀两部门的直线,如图中的第二行咱们给各 字画出了它们的轴线,它能外现出字的运动趋 向。 ? 行的运动线是指参考字的轴线,用一条弧线来 外现一行中字的运动蜕化,如上图第四行咱们 用绿线来外现行的运动线。 ? 上图第三行是把字的轴线调节后,行的运动线 展示直线的效益,倘若不是字的巨细有蜕化的 话,如此真的是如昔人所说“字如算子”了。 ? 一行中单字的外轮廓蜕化及行的外轮廓蜕化 咱们给一行中各字画出它们的外轮廓,涌现一行中 并非字字都是长方形的方块字,而是众个样子各异 的优美的图形串联成一行的。 ? 给一行字画出它们的行外轮廓线,咱们涌现一行字 的外轮廓展示滚动蜕化的弧线,这都要靠缔造性的 对单字举办收放伸缩、巨细散乱、疏密比照等来处 理蜕化。 ? 线的蜕化 ? 从《箧中帖》咱们可能看出字数不众的一件作品 中,线有是非粗细、枯润浓淡等蜕化,倘若说 《兰亭》前后可能划分出三四部门差别但蜕化很 微妙的线质,那《祭侄稿》中咱们可能感觉到强 烈的线质比照。粗线给人厚实、浸稳,细线则是 灵动潇洒;圆线温润,方笔则睹凌角;长线蔓延, 短线爽利;浓墨晕化,枯笔飞白......作品一气呵 成,这些线有机勾结,看似疏忽,实为巧计划。 行书难,难正在有法有情,自然而然,方为佳作, 当然如能如李白所说“净水出芙蓉,自然来雕饰” 最妙,那是可遇不行求。至于风致、性情就不正在 咱们的磋商鸿沟了。 墨的蜕化 ? 咱们从《箧中帖》看出墨的蜕化:倘若咱们把字 知道成强弱差别的墨点的话,咱们可能看出一件 书法作品中墨点的富厚的蜕化、奇妙漫衍,一行 中强弱墨点杂沓漫衍,行与行有蜕化,有如五线 谱上感人的音符;昔人正在蓄意偶然中,粘一次墨, 写几字,直到墨枯,再粘再写,如此通过墨色变 化,表示出一种滚动、功夫延续、激情蜕化;墨 的蜕化的另一层乐趣是书家蓄意行使差别浓淡的 墨色来配合笔、纸写出差别美感的行书作品,如 米芾的《值雨帖》用枯墨,效益所有差别于《箧 中帖》。 书写速率的蜕化 ? 从书法作品中咱们可能看出前三行的书写速 度慢,倒数的二三行该当是行笔如飞,杀纸 更睹欢乐,末了一行来来个跳跃,老米每众 出如斯难以想象的缔造性外示,如《致彦和 邦士》后几行枯笔作书,何其怪,何其狂, 何其妙!

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